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美术-明清绘画

时间:2015-06-16 13:41:19来源: 网页

明代和清代(公元1366-1911年)长达五百多年,是中国封建社会的后期,在这个时期,各项艺术文化都上承宋、元,继往开来,不断提高,在绘画领域更是名家辈出,名作迭出。明代,涌现了“浙派”,“吴派”,“华亭派”,“白阳青藤”,“南陈北崔”等这些影响广泛、个性鲜明的流派名家;清代,“四王”“四僧”“扬州八怪”占据画坛主流,引领画风潮流。下面就让中公讲师谢学海来给大家详细介绍下。
  明代--“浙派”,“吴派”,“华亭派”,“白阳青藤”,“南陈北崔”。
  1.“浙派”
  明早期山水代表,师承南宋院体。浙派三大家:戴进,吴伟,蓝瑛。
  戴进:浙派开山鼻祖。中国美术史上第一个以地别命名的绘画流派。擅山水、人物、花鸟,山水取法宋元,用笔劲挺方硬,水墨淋漓酣畅,发展了马远、夏圭传统;人物画师法唐宋传统,兼长二笔、写意。作品有《春山积翠图》《风雨归舟图》《三顾茅庐图》《达摩至惠能六代像》等。
  吴伟:戴进之后的浙派名将,早年笔法工细,中年之后变为藏进豪放,泼墨淋漓。《踏雪寻梅图》《长江万里图》《雪景山水图》《灞桥风雪图》等。
  蓝瑛:是浙派后期代表画家。工书善画,长于山水、花鸟、梅竹,尤以山水著名。其山水法宗宋元,又能自成一家。晚年笔力蓊苍劲,气象峻,与文征明、沈周并重。《秋壑霜林图》《溪山曳杖图》。
  2.“吴派”
  明中期,吴派兴起,始创于沈周,成于文徵明,另有唐寅、仇英等,又称“吴门四家”。
  沈周:早期谨细,师法王蒙,后期粗简,师法吴镇。《吴门十二景》《庐山高图》。
  文徵明:也分粗细风格,以细见长。《绿荫清话图》《真赏斋图》等。
  唐寅:字伯虎,题材处理方面更重思想性。《骑驴归思图》《春山伴侣图》《秋风纨扇图》等。
  仇英:青绿水墨均有,《桃源仙境图》《停琴听阮图》。
  3.“华亭派”
  明代后期,上海松江一代。代表人物为董其昌,扭转了吴浙两派的颓风。他提倡摹古,师法董源、米芾等。董其昌:追求以书法入画所导致的笔墨联系变幻的表现力。强调布局中的势,笔墨中的虚实,追求画面的含蓄性。画风有两种格调:一是枯笔水墨,一是没骨或浅绛。《仿米氏水墨山水图》《仿唐代扬升没骨山水图》《秋兴八景图》。
  4.“白阳青藤”
  明代中期大写意花鸟画的两位代表画家徐渭和陈淳,因二者的号分别为青藤与白阳,加之他们同为大写意花鸟画的开创者,所以画史上将二者并称。开创了明清大写意花鸟画的先河。
  陈淳:花鸟山水均能,中年以后形成笔墨放纵的个人风格,山水学米、高,能以淋漓的水墨,画出氤氲的云气效果,《竹石菊花图》。徐渭:绘画不拘泥于形似,重在神韵,表现出了艺术家无拘无束的艺术性格,这正是大写意花卉的精髓所在。《墨葡萄图》、《榴石图》等。
  5.“南陈北崔”
  晚明时代的画家陈洪绶与崔子忠在中国绘画史上并称为“南陈北崔”。两人不仅均以画、尤其是人物画名世,为人、处世、遭际、性情乃至画风也各有相通之处,故画史常将两人相提并论。
  陈洪绶:在人物画、版画、书法方面造诣深厚。代表作有《归去来辞图》。
  崔子忠:人物画故事布景奇伟,经常以窄长的直幅巧妙安排人物器具,代表作有《云中玉女图》。
  清代--“四王”,“四僧”,“扬州八怪”。
  1.“四王”
  成员为王时敏、王鉴、王翚、王原祁四人。艺术思想上的共同特点是仿古,把宋元名家的笔法视为最高标准,以山水画为主,各自画风略有区别,又以师承关系,分为“娄东”与“虞山”两派,影响了后代三百余年。
  王时敏:师法董其昌,“画不在形似,而在笔墨之妙”。早期淡雅温润,工整精细,晚年作品较为粗疏,荒率苍莽之气。《云山图》。
  王鉴:运笔出锋,用墨浓润,树木丛郁,后壑深邃,皴法爽朗空灵,匠心渲染,有沉雄古逸之长。间作青绿重色,亦能妍丽融洽。《秋山图轴》。
  王翚:对古人技法涉及面最广。作品虽多仿古,却具清丽深秀风致,功力深厚,但有时过于圆熟或刻露。晚年脱落,转有苍茫之致。《西山红树图》。
  王原祁:王时敏孙子,自称笔端“金刚杵”。擅长枯笔焦墨,层层皴擦,不厌其烦,韵味厚重,“熟而不甜,生而不涩,淡而厚,实而清”。《山中早春图》。
  2.“四僧”
  画派成员石涛、朱耷、髡残和弘仁皆为僧侣,故名“四僧”。
  石涛:轻视泥古不化之风,是明末清初画坛革新派的代表人物,“搜尽奇峰打草稿”。《松鹤图》等。
  朱耷:号八大山人,以放任恣纵见长,苍劲圆秀,清逸横生,不论大幅或小品,都有浑朴酣畅又明朗秀健的风神。
  髡残字石溪,艺术上与石涛并称二石。善画山水,亦工人物、花卉。
  弘仁:擅画山水,初学宋人,晚法萧云从、倪瓒,笔法清刚简逸,意趣高洁俊雅。尤好绘黄山松石。
  3.“扬州八怪”
  中国清代中期活动于扬州地区一批风格相近的书画家总称,或称扬州画派。扬州八怪生前即声名远播,其大胆创新之风,不断为后世画家所传承。在中国画史上主要是指汪士慎、黄慎、金农、李鳝、郑燮、李方膺、高翔、罗聘。
  郑燮:以画竹来表现它的思想情感,提出艺术应心摹手追以气韵为先,代表作有《丛竹图》。
  李鳝:用笔奔放自如,在题材、笔墨上,大胆地创新。代表作:《芭蕉睡鹅图》《松石牡丹图》。
  金农:构图别有意境,形象古拙,笔墨凝重,风格高古,擅画竹。
  黄慎:人物为主,山水花鸟为次。
  汪士慎:以画梅著名,密蕊繁枝,清淡秀雅。
  高翔:也以画梅著名,还能山水及肖像。
  李方膺:画梅兰竹菊,落笔磊落飞动,晚年专工画梅,以瘦硬见长。
  罗聘:金农弟子,八怪中唯一能画壁画,见多识广。
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